拉丁十字平面
关于罗曼式教堂的结构：在中世纪那黑暗的一千年中，很多古希腊古罗马的优秀文明都被毁坏殆尽，很多方面甚至是退化的。罗曼式教堂虽然继承了古罗马的十字拱承重结构，但是应用不成熟，施工质量也不如古罗马时期。所以为了使建筑长期坚固不倒，墙体一般都很厚重，窗户被挤压的很小。另外十字拱作为主要的承重结构，会产生很大的侧推力。所以中庭两边的扶壁要建的很高很厚重来抵抗侧推力。同时也就导致无法开很大的窗户，内部很昏暗。结构传力也表现的不是很明晰。
罗曼式教堂的结构剖面，《外国建筑史》第四版
特点：外观看起来很厚重、朴实。墙身高大，窗孔狭小。疏于装饰
圣赛南教堂（Saint-Sernin de Toulouse），法国
2． 哥特式教堂（Gothic architecture，法国）
哥特式教堂继承了罗曼式教堂的一些特点并将其发展，而且是大大的发展，以至于外观变化大到很难把两个联系到一起。具体来说在以下方面有了变化：
1） 结构上：也是最本质的变化。哥特式建筑结构上很大的一个进步就是将承重结构变成了框架式的。出现了肋骨拱和骨架券。当你进入一座教堂，抬头看它的屋顶，若看到一根根像肋骨一样的结构从屋顶发射又聚成柱子通到地面，嗯，那就是骨架券啦。框架式的称重带来的好处无疑是巨大的，首先建筑的结构明显变轻了，教堂可以建的更加高大。其次轻盈的结构也使得侧推力大大减小，使抵抗侧推力的扶壁也进化成了更轻的飞扶壁。第三，承重墙变成了框架，框架之间的空挡就可以开窗，而且是通高的巨大窗孔。
纤细的框架，高耸的建筑，以及框架间填充的巨大窗户，使得哥特建筑给人轻盈灵动的感觉。
要特别说明的是扶壁以及飞扶壁。作为这一时期建筑特有的构件，可以说是这两种建筑最突出的特点之一。罗曼式建筑上的扶壁就真的是墙壁，很厚重。这是由于它的称重本身也很厚重造成的。而哥特式建筑上的扶壁，因为称重成为框架式，扶壁也变为一段一段的。而扶壁上的结构更加简化，直接越过侧廊，顶在骨架券的底部。这个结构称为飞券。如果有略了解建筑的同学，肯定听过这个词，它就出自哥特式建筑。
这张美到不行的照片，就是飞券啦~
米兰主教堂（Milan Cathedral)，意大利
观察下哥特教堂的剖面，你会发现相对罗曼式建筑有多大进步
兰斯主教堂剖面，《外国建筑史》第四版
2） 外观上：观察罗曼式建筑可以发现，它是以圆拱为主要构图元素的，这也是它显得稳重敦实的原因之一。而哥特式建筑则改为了双圆心的尖拱，使得外观显得挺拔尖锐
巴黎圣母院（Notre Dame）的尖拱与飞券
立面上用突出的窗棂、尖拱的轮廓线等来强化竖向线条。哥特建筑为啥显得高耸？除了本身就高之外，立面上无数的竖向线条更让它有拔地而起一飞冲天的感觉，这也跟天主教会想要营造脱离尘世的气氛是相符的。
典型的哥特建筑立面（指西立面）一般是：两边竖着两座高塔，中间夹着一座山墙的样子。山墙上还会有个巨大的玫瑰窗。这也是哥特建筑的点睛之笔。当然这主要针对的是法国的哥特教堂，在不同国家也有不同的变化。至于为什么是西立面，因为跟宗教本身有关又要多说好几句就按下不表了...
亚眠主教堂（Amiens Cathedral）西立面，法国
在平面上，哥特式教堂与罗曼式没有太大差别，只不过中庭变得越来越长长长长长，并且侧廊每一边可能不止一个——来满足越来越多的人数。
彩色玻璃窗作为哥特建筑又一明显的特征，它的主要作用除了采光之外，还为了可以让不识字的人也能了解《圣经》讲了点啥，从而信仰天主教。所以你看彩窗上全是圣母啊各种人物，那些都是《圣经》中的经典故事。
哥特建筑还有一个特点，那就是建设时间非常之长，动辄几百年。像@大金子 回答中提到的哥特建筑的代表，科隆主教堂，从1248年到1880年，断断续续建了600多年才完工。大家熟悉的巴黎圣母院，从1163到1250，也将近100年。这样容易使一个教堂上的风格会不统一，早期和晚期的风格混杂在一起，或者建不完。比较有名的是这个例子：
夏特尔主教堂（Chartres Cathedral），法国，两塔建造时间相差400年
放一张压轴的~法国哥特式教堂鼎盛期的代表，兰斯主教堂
兰斯主教堂（Rheims Cathedral），法国
结果：到了哥特式的晚期，建筑渐渐被繁复的装饰所覆盖，在本质的形制与结构上没有变化，法国到晚期发展成辉煌式，英国发展成垂直式，都是大量而累赘的装饰淹没了建筑。”当建筑中的结构构件发展为一种装饰而存在时，这个建筑风格也就走到尽头了”有人这么说过。早期的飞券组成华丽的旋律，不仅美观，还有实在的作用，与晚期的无谓装饰完全不同。垂直式和辉煌式的哥特建筑说明一种新的建筑形式呼之欲出了。
亨利七世礼拜堂（Henry VII s Chapel），西敏寺，伦敦
是不是美哭了？但纯粹的装饰加于结构之上，只能是负担
在这里还要纠正@大金子 的一个错误：后来的文艺复兴建筑对于哥特式建筑不是继承，而是完全的否定。从根本上说，这是崇尚以人为本的新兴资产阶级与崇尚以神为本的封建教会势力之间的对抗，自然建筑形式上也不可能继承。哥特建筑在建筑史上的地位就像其建筑本身，高耸冷峻，成为一座孤峰，令人仰止。至于到18世纪英国流行浪漫主义又复兴哥特，那是后话。
3.东欧集中式教堂
说完西欧中世纪，接下来看看同时的东欧拜占庭帝国建筑如何发展的。
拜占庭信奉的是东正教，它不用像天主教一样重视圣坛上的神秘仪式，而宣扬信徒之间的亲密一致。集中形制的教堂正符合东正教的要求。说它是集中式，正是因为它的形制是穹顶统领下的以正中为焦点的平面。既然是穹顶，就有两个结构问题。一是如何支撑穹顶，二是如何解决侧推力问题。
1）支撑问题：拜占庭的穹顶技术也是一步步发展成熟的。毕竟穹顶的作用就是形成大空间，要是用一圈墙来做支撑也就没意义了是不。最早是用横放的喇叭形拱作支撑，或者用大理石层层抹角来支撑。可是这些方法不能支撑大跨度的穹顶，而且内部形象凌乱。直到后来发明出了一个神奇的构件，叫帆拱，才终于解决了这个问题。
帆拱（Pendentive），因样子像帆船的三角帆而得名
从图中可以看出，帆拱有两个很大的好处：一是将穹顶下的空间解放了出来，穹顶的重量由四个柱子承担；二是完成了正方形的平面与圆形的穹顶的转化。之前的方案不能解决这个问题，使得平面不够规整。使用帆拱则再也不用受这个限制了。
2）侧推力问题：把穹顶支撑起来了，接下来如何抵抗侧推力呢，西欧的扶壁和飞券用不到拜占庭的集中式平面上。看到这的时候便不得不佩服拜占庭的匠师们的创造力，他们的解决方式是在帆拱下的大发券砌筒形拱与中间的体系相连来抵抗侧推力。
大概像这样↑
这个方式可以说将抵抗侧推力的结构与穹顶下的空间完美的结合到了一起，不但没有损失内部空间，反而内部空间还得到了合理的扩展，造型上也很合理。发展到这一步，集中式教堂的平面——希腊十字平面也就产生了。
不过筒形拱美观度不够，于是就出现了另一种结构做法，即用四个小穹顶代替筒形拱来抵抗侧推力。这下造型上就统一多了。四个小穹顶簇拥着一个大穹顶，产生了一种韵律感。而这种一大四小的构图方式也是经典的集中式构图。
而在拜占庭最高的建筑成就，无疑是在首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。大教堂的结构相对于之前的集中式教堂又有了很大的进步。正中为直径32.6米，高15米的穹顶。它的东西两端的侧推力由半圆的穹顶一层层地向下传递，南北则是由厚厚的墙抵住柱子上的侧推力。承重结构的组合使用也表明了拜占庭人对结构的熟练掌握。整个建筑看上去十分复杂，但却又能如此清晰地感受到它受力的传递过称。整个建筑感觉就像基地车第一形态——第二形态展开一样，非常厉害~
圣索菲亚大教堂（Santa Sophia），土耳其，伊斯坦布尔
剖面，能很清楚的看到如何传力的
内部空间则非常流畅，成为一个整体，而不像一般的集中式教堂一样分别分开。大穹顶上一圈40个窗子则给予室内一种迷幻的效果。
宛若圣光啊！
在西欧也有一个拜占庭风格的典型实例，那就是在圣马可广场上的圣马可教堂。去欧洲游玩的同学注意啦~一定要去这个“欧洲最美丽的客厅”去看看哦~
圣马可教堂（St.Marco）意大利，威尼斯
3.文艺复兴时期的教堂（Renaissance Architecture，意大利）
关于文艺复兴，有太多的东西可以说。那是欧洲古代最伟大的时期。也是一个巨匠辈出的时代。《外国建筑史》中，文艺复兴章节也是最厚的。之前说过，文艺复兴的建筑是吸收了拜占庭流传下来的古希腊古罗马的技术发展而来的。所以教堂的形制理所当然的以希腊十字的集中式为多。但是首先我们要介绍这一座教堂：圣母百花大教堂（佛罗伦萨主教堂）。
圣母百花大教堂（St.Maria del Fiore)，意大利，佛罗伦萨
其实这个教堂并不是文艺复兴建筑，但是它的那个明显的穹顶却是文艺复兴的开篇。通过这个穹顶大概就能了解文艺复兴是个多么伟大的时代。
1）首先从技术上说，大教堂的穹顶采用了框架式的骨架。对，虽然文艺复兴的建筑师们视哥特建筑为反人性的象征，但是结构上的优点却继承了下来。以往的穹顶都是整体砌筑（或浇筑），而到了文艺复兴时期则先砌筑石质骨架，后再在上面砌砖填充。这样穹顶自然就变轻了。
除了结构优化，这个穹顶还很厉害的是，它不是一层，居然做了两层！两层之间还有可以登顶的楼梯，可以顺着阶梯登到顶上的采光亭。这个采光亭也是新出现的事物，之前没有过。它既有造型作用，也有结构作用。
穹顶剖面，可以看到两层之间的梯子
另外一方面，这个穹顶直接放在鼓座上，就这么突出的屹立在教堂之上。万神庙的穹顶藏着掖着，淹没在厚厚的墙体中；拜占庭的穹顶也需要两边的穹顶或拱顶搀扶着才能存在。而圣母百花大教堂的这个穹顶高耸而完全展露着自己的美，说明建筑技术已经非常成熟；
2）这个教堂并不是希腊十字平面的，而是拉丁十字平面。但在它的上面却出现了代表集中式的大穹顶。这也说明文艺复兴时期是带着巨大的勇气来冲破教会的封锁，发扬人文主义的。
文艺复兴时期虽然教堂依然是建筑风格的代表，但是各种建筑的风格都大大发展了。公共建筑，纪念性建筑，庄园府邸，广场，都能体现文艺复兴建筑的风格。比如住宅设计小能手帕拉迪奥，他设计府邸的风格后来甚至远销大英帝国，风靡一时。
圆厅别墅（Villa Rotonda），意大利，维琴察
哦对了，忘了说，文艺复兴时期一个重要事件就是出现了建筑师，他们从工匠中分化出来，成为了专门的职业。
这时候的建筑特点，不多说了，柱式、个部分之间的比例、数与几何对建筑的控制，使建筑显得很有条理性，整齐并稳定。平面自然是集中式的希腊十字为主。
而提到文艺复兴，就一定绕不开这个时期的丰碑，全世界最大的天主教教堂——圣彼得大教堂
圣彼得大教堂（St.Peter)，梵蒂冈
几乎整个文艺复兴最伟大的建筑师都参与了圣彼得大教堂的设计。它的方案也是改了又改。圣彼得大教堂的建造过程就是新兴资产阶级与封建教会交锋的缩影。最终设计它的米开朗基罗将它定为希腊十字式，并建设了大部分。直到17世纪初，教会势力反扑，资产阶级无力抵抗，大教堂正立面又加了三跨的巴西利卡，教堂最终成了拉丁十字的。这也标志着文艺复兴建筑的结束。
左为米开朗基罗的大教堂方案，右边为现在大教堂的平面
大教堂西立面。可以看到三段巴西利卡对穹顶的视觉效果有多大影响，相当一段距离内看不到穹顶
尽管如此大教堂也仍然是文艺复兴建筑的代表。虽然相比万神庙的43.43m穹顶，圣彼得大教堂的41.9m直径穹顶略小，但是内高123.4m，外部最高137.7m的高度，绝对是古代最宏伟的建筑之一。外立面上的柱式、山花、水平檐口的划分，以及内部拱顶的样式，都堪称文艺复兴的范本。
晚期的文艺复兴建筑走向了两个极端：一边是教条的崇拜古代建筑，将文艺复兴建筑讲究的比例与条理发展的过于繁琐与僵化，变成了注重理性的古典主义建筑；另一边则向柱式严谨而完整的规则挑战，追求新颖，堆砌装饰与雕塑，玩弄手法，发展为了巴洛克式建筑。
5.巴洛克式教堂（Baroque Architecture），意大利
若使用巴洛克的风格对照以前的建筑，那“简直就跟闹着玩似的”。完全无视之前的构图法则，新的手法层出不穷。像山花这样的东西，之前的建筑能断开？但巴洛克建筑不管这些。而且也获得了很好的视觉效果。
帕提农神庙（Parthenon）巨大的山花，保持着完整性
康博泰利的圣玛利亚教堂（St. Maria in Campitelli），可以看到顶上的山花分成一段段的
巴洛克教堂的主要特征是：
1） 炫耀财富，大量使用贵重材料，充满装饰，一身珠光宝气
2） 最求新奇，建筑师们标新立异。比如柱子两个，甚至三个一组，开间宽窄变化也很大。立面也不是那么平，凹凸感极强，甚至波浪曲折，有流动感。
3） 注重视觉效果。自从文艺复兴出现了透视画法之后，它就被广泛运用在各种方面。在巴洛克教堂中，透视被用来造成空间的幻觉。最明显的就是屋顶内部，壁画会接着四壁的透视线再画上一两层，然后在檐口之上画更高远的天空，使得内部空间好像延伸到了空中。绘画与雕刻也连接到了一起。幻觉，就是巴洛克教堂想要带给参观者的感觉。
罗马耶稣会教堂则是巴洛克建筑的开创制作。它的立面就已经有了很多典型的巴洛克教堂特征
罗马耶稣会教堂（The Gesu），意大利，罗马
其实在巴洛克时期，罗马城里面的教堂已经足够容纳所有的信徒。新建的教堂不是为了宗教仪式的需要，它更像是一个单纯的纪念性建筑，甚至是城市的装饰物。拉丁十字不适合这种太小的教堂，但天主教会又声明不能用圆形和正方形的平面。于是椭圆形呀六角形呀等等奇特的平面就纷纷出现了，更让巴洛克教堂形成了丰富的空间。巴洛克成熟期的代表作，四喷泉圣卡罗教堂就是个很好的例子。
四喷泉圣卡罗教堂（San Carlo alle Quattro Fontane），意大利，罗马
教堂平面
教堂穹顶内部
巴洛克建筑的成因错综复杂，其风格本身也褒贬不一，可以算是建筑界的一朵奇葩。在某些方面，它已经脱离了建筑的行当，显得过于猎奇。但课本中有一句很中肯的评价“就像‘巴洛克‘这个词的原意那样，它是’畸形的珍珠‘，虽是畸形的，但却是真正的珍珠。”
6.古典主义教堂（Classicism），法国
文艺复兴的另一个极端发展成了古典主义。古典主义是从法国宫廷中发展而来的建筑形式。由于它是建筑理论教条化的产物，所以它推崇“合理性”与“逻辑性”。和文艺复兴一样，它也推崇古希腊古罗马建筑，但是却反对券柱式，认为它不是理性的表现。具体特点如下：
1）用柱式控制整个构图，柱式的比例和细节都力求完美
2）用巨柱式作为构图的主要手段，底层通常处理成基座。
所谓巨柱式呢，就是一根柱子贯穿好几层的高度。最初的建筑，柱子都只支撑一层建筑，建筑几层则柱式有几层。但是随着建筑体量越来越大，一层柱式已经无法合适的构图，于是就产生了巨柱式来符合建筑体量。古罗马斗兽场和卢浮宫东立面就是两个很好的例子：
古罗马斗兽场的四层券柱式，每一层都不同
卢浮宫东立面，可以看到两层的巨柱式
3）建筑强调轴线，将就主次配衬，立面做三段式划分。
代表作那必然就是欧洲最大的王宫：凡尔赛宫了。柱式、三段式立面、集合对称，该有的特点全都有了，巨大而傲视一切
凡尔赛宫的立面
凡尔赛宫 鸟瞰
上面说了这么多有些跑题哈，这是因为在古典主义的时代，君权终于发展壮大，形成了中央集权的国家。国王说话才算数。因此古典主义建筑目的只有一个：那就是赞美国王的至高无上。修建的也是多是宫殿，教堂自然就不是主流。但仍有一个教堂不得不提，那就是残废军人新教堂（恩瓦利德新教堂）。
残废军人新教堂，法国，巴黎
教堂已经失去了原来的使用功能。它连朝向都与以往不同，采用集中形制。它相对于之前的教堂也有不同的特点。首先穹顶内外两层分得很开，这样是为了使内部空间和外部性体都有很好的比例，后来的教堂用的很多。
剖面 可以很清楚的看到两层分开的穹顶
此外采光亭扭转了九十度，以角柱居中。从风格上说，内部装饰很有节制，没有外加色彩。表现出严谨的逻辑性。立面也有很明显的古典主义的风格。外观简洁，几何性明确，中央两侧门廊的垂直构图使穹顶、鼓座挺方形的主题联系起来。但门廊处用双柱，这不是古典主义的行当，是巴洛克的。这反映出一个很有意思的现象：一般的古典主义建筑都是外观严谨理性，表现古典主义，内部则为了表现华丽富贵使用巴洛克的装饰；这座教堂则相反。说明提倡理性的古典主义最终也抵抗不了珠光宝气的气氛，当然这也与王公贵族，与宫殿本身的特点是分不开的。
至此，西方主流的教堂风格就介绍完毕了~
下次更新，要说这些时期其他国家不太流行但依然很重要的教堂风格，或者这些主流风格在不同国家的一些变化，以及决不能忽略的代表作们。
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